10 romans, vous devez lire et pourquoi

Droit d'auteur # 169- 2014 George Green et Lizzy Kremer. Tous droits réservés.

Faire une liste de vos dix romans préférés est très amusant: Beaucoup de plaisir, qui est, dans une conversation avec des amis. En dehors de toute autre chose, vous pouvez changer votre esprit. Lorsqu'il est appelé à le faire pour un livre comme celui-ci, cependant, la tâche est impossible. Vous gardez souvenir livres que vous avez non utilisés que vous pensez que tout le monde devrait lire.

Donc, soyons clairs: Cela ne veut pas une liste des dix meilleurs livres jamais écrits - en réalité il est loin de là, et si cette liste devait être écrite à nouveau demain, ce serait probablement différente. Cette liste de livres, classés par ordre alphabétique par auteur et en aucun ordre de mérite, est utile pour regarder la structure et de la technique. Une autre restriction dans la création de cette liste a été de choisir les livres qui sont facilement disponibles.

Orgueil et préjugé par Jane Austen

Orgueil et préjugé est considérée par certains comme un roman parfaitement construit. Il peut certainement être admiré pour la manière dont il est mis en place, et il est un chef-d'œuvre de l'ironie verbale:

• Jetez un oeil sur le roman comme un bon exemple de la structure en trois actes: introduction, développement et conclusion. Lizzie et Darcy se rencontrent, sont attirés, puis tombent. Ils passent du temps dehors, découvrir des choses sur l'autre. Puis Darcy se montre, et tout finit bien.

• Comprendre que Austen écrit dans les scènes. Chaque scène a une bonne raison d'être, et à la fin de chaque scène l'histoire a progressé et les caractères sont plus développées.

• Remarquez combien de choses sont liées et a continué à aller à la fois. Il ya trois histoires distinctes d'amour, une demi-douzaine de personnages principaux, et plusieurs thèmes forts.

Le roman affiche une bonne affaire d'observation concernant la situation sociale dont Austen écrit, et beaucoup de l'humour vient de cette observation. En outre, tous les personnages de Jane Austen sont complexes - ne est motivée par entièrement mauvaises impulsions, ou entièrement bon. En particulier, les personnages principaux, si admirable à bien des égards, sont également erronée.

Le Da Vinci Code Dan Brown

Le Da Vinci Code est un succès commercial énorme, certes, mais peut-être pas le meilleur livre jamais écrit. Quel que soit votre avis, pour le dire simplement, Brown a fait quelque chose de bien pour beaucoup de lecteurs. Si vous écrivez un thriller de toute nature, de découvrir ce que quelque chose est, et de voir comment vous pouvez l'utiliser, en vaut la peine. En aucun ordre particulier, voici quelques raisons possibles pour le succès du roman:

• Matière: Les théories du complot, en particulier ceux impliquant l'Eglise, sont toujours populaires.

• Pace: L'histoire évolue rapidement: les personnages se déplacent rapidement - courir, voler, ou de conduire - pour la plupart de l'ouvrage. En soi, cela ne suffit pas pour mener le lecteur le long, mais il aide certainement.

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  Structure: Brown utilise sans vergogne cliffhangers, généralement à la fin des chapitres. Si vous voulez que votre lecteur de tourner la page, terminer votre chapitre avec vos héros balançant par leurs ongles d'une falaise. Le lecteur veut savoir si et comment ils vont échapper. Encore une fois, il ne suffit pas en soi, mais tant que vous livrez une convaincante 'si et comment », votre lecteur va rester avec vous.

• Variété: L'intrigue combine complication et la mauvaise direction tout en même temps. Juste quand vous pensez que vous avez compris ce qui se passe, l'écrivain fait tourner les tables. Un bon thriller vous tient deviner tout le temps.

Qu'est-ce que Dan Brown fait est en fait assez simple. L'erreur est de croire que, parce que ce qu'il fait est simple, il est donc facile. Il l'est pas. Vous avez besoin d'une compréhension claire des éléments de ce que vous essayez de faire et puis beaucoup de pratique pour obtenir ce droit. Un peu de talent ne fait pas de mal non plus!

The Big Sleep par Raymond Chandler

Ne pas lire The Big Sleep pour la structure - Chandler a écrit à la hâte et a été le premier à admettre qu'il a réussi à confondre presque tout le monde, y compris lui-même! Lire ce roman pour le dialogue et le caractère jeu, et pour l'ambiance:

• Dialogue: Le dialogue de Chandler est légendaire - la boutade durs livrés à partir du coin de la bouche passé une cigarette tombantes paresseusement est une marque déposée. Son dialogue est plein d'esprit, mais pas dans n'importe quel arc de façon ou d'incroyable. Une des joies du livre est la façon dont le conflit est présent presque en permanence à travers le dialogue, entre les deux ennemis et amis, dans un monde où tout le monde est constamment manœuvrait pour la position. Look out pour l'ironie utilisée dans le dialogue pour cacher les sentiments et les positions des gens.

• Ambiance: Une partie de la façon dont Chandler atmosphère est construit par la description, mais l'aspect crucial est son choix de ce qu'il faut décrire. Une atmosphère de décadence imprègne le livre, parce que beaucoup de la description des choses est en décomposition. Avant longtemps, vous vous rendez compte que les caractères trop se délabrent, moralement et physiquement.

Catch 22 par Joseph Heller

Si vous ne l'avez pas lu ce livre, il est difficile de décrire. Aucun autre livre est tout à fait ça. Catch 22 est une excellente introduction à l'écriture satire, et une bonne démonstration de la façon de construire la comédie, qui à certains égards est comme construire l'excitation dans un thriller: en empilant des couches successives. Tout comme vous pensez que le roman ne peut pas faire la garance ou plus ridicule, il le fait.

Heller excelle dans la création de personnages facilement identifiables forts (pas moins en leur donnant de bons noms: Heller met à jour l'habitude de Dickens de donner ses noms des personnages qui suggèrent leur personnalité en quelque sorte). Remarquez comment l'ensemble du livre concerne Yossarian - il est toujours son histoire, même quand il est pas en train de faire beaucoup. Ce roman est un bon exemple d'une narration à la troisième personne qui se trouve juste derrière le personnage principal et le suit partout.

Haute fidélité par Nick Hornby

Ce roman est un bon exemple de l'écriture comique impliquant un héros qui est pas vraiment héroïque en aucune façon. Vous n'êtes pas intéressé par Rob parce qu'il fait extraordinaire choses- vous lisez sur en raison de la perspicacité de ses observations et de l'humour qui Hornby tire sur eux. Très banalité de Rob est intéressant.

Le stand de Stephen King

Le stand est un long livre (et une édition encore plus «la coupe de l'auteur" est disponible!) avec beaucoup de personnages. Le roman offre un bon exemple de la façon de garder un grand nombre de caractères dans la ligne.

Roi utilise la technique cinématographique d'utiliser une caractéristique mémorable pour résumer un caractère. Les bottes en panne de l'un des personnages principaux (qui n'a pas de nom, mais est considéré comme «l'Walkin 'Dude' par tous) est vraiment le seul détail forte le lecteur a de lui une grande partie de l'ouvrage. C'est assez.

Dans votre propre roman, assurez-vous que chaque personnage principal a une caractéristique que personne d'autre dans le livre a. Donc, vous avez «l'homme aux cheveux roux», «l'enfant de la graisse», et ainsi de suite. Ne pas avoir deux hommes roux moins qu'il y ait une très bonne raison. Aussi, assurez-vous que vous présentez au moins une idée de leur trait de caractère dominant au début de l'histoire. Par exemple: si un personnage est mauvais, qu'il fasse quelque chose - il peut être assez petite - qui avertit le lecteur dès le début pour le genre de personne qu'il est. Si le personnage est en conflit et confus, obtenir que la confusion là-bas afin que le lecteur puisse la voir.

Vous pouvez également utiliser des alliances pour aider le lecteur à garder des personnages tout droit dans leur tête: Mettez tout simplement, de bons gars traînent généralement avec de bons gars et vice versa. Le lecteur ne doit pas se rappeler si un caractère individuel appelé Johnny Fingers est un bon gars ou un mauvais gars, si Johnny se trouve toujours assis dans des voitures et des maisons appartenant à Al Capone.

Roi fournit aussi un bon exemple de la façon d'exécuter plusieurs histoires côte à côte. Les plusieurs histoires introduites au début semblent pas liés, mais le lecteur se rend compte très tôt que ils sont tous destinés à entrer en collision à la fin parce que le roi introduit une forte lien thématique tôt indiquant que tous les personnages se dirigent vers le même lieu géographique, et que un règlement de comptes va y arriver. Ce lien thématique est une bonne et évidente exemple de comment cela peut être fait: Habituellement, le point de collision est moins évidente, mais non moins présente.

Beaucoup d'histoires impliquent une épreuve de force à la fin, quand tout est réglé, d'une façon ou l'autre. Dans votre histoire, vous avez besoin de suggérer que les différents groupes se dirigent vers ce point, et ce qu'ils ont à perdre et gagner.

Une instance au Fingerpost par Iain Pears

Ce roman est un roman policier mis il ya plusieurs centaines années au cours desquelles poires utilise un langage de recréer et de suggérer le passé sans avoir recours à «toi» et «tu». Le livre est aussi un exemple intéressant de multiples narrateurs. L'histoire est racontée quatre fois par quatre personnes différentes, et est différente et révèle plus avec chaque récit.

On doit parler à propos de Kevin par Lionel Shriver

Le roman de Shriver est entièrement composé de lettres écrites par une femme à son mari. Le livre est un exercice intéressant en laissant une seule voix et de raconter une histoire en donnant au lecteur plus d'un point de vue. Shriver offre également un exemple efficace de la façon de passer le problème central d'un récit à la première personne: Si le narrateur sait tout (qui ils doivent, par définition), comment les événements peuvent justifier surprendre le narrateur?

La fin de ce livre peut ou peut ne pas fonctionner pour vous. Voir ce que vous pensez.

L'histoire secrète par Donna Tartt

Ce livre est un bon exemple d'un récit à la première personne, et un bon exemple d'un roman ensemble, dans lequel les personnages ne sont pas tous exactement le même statut, mais sont tous les personnages principaux. Remarquez comment Tartt gère l'interaction des personnages et utilise les caractéristiques dominantes de garder les personnages clair dans l'esprit du lecteur. Elle donne au lecteur Les Twins étranges, La, légèrement cruels Man fastidieuse, le narrateur inférieure qui est adopté par le groupe, et ainsi de suite. Cela ne signifie évidemment pas que ces caractéristiques résument les caractères! Juste qu'ils sont les crochets à partir de laquelle l'ensemble de la personne raccroche.

Julien par Gore Vidal

Ceci est un roman historique sur Julian, le dernier empereur païen de Rome, entièrement écrit comme un échange de lettres entre deux vieillards. Le roman est un savant mélange de l'histoire et des ragots, entrecoupant informations sur les événements qui ont eu lieu avec des plaintes au sujet d'infirmité corporelle et les tentatives des correspondants à un jusqu'à l'autre.

Le roman est thématiquement intéressante - Vidal prend le temps de faire le livre une méditation sur le pouvoir, et de discuter de la croissance de la religion. Ces thèmes sont également intéressants du point de vue d'un écrivain, en ce que vous pouvez sentir que la partie tournante de l'ouvrage dans une discussion académique d'un sujet assez important est de prendre une chance avec l'intérêt du lecteur.

Vidal a clairement des opinions bien arrêtées sur ces sujets, et il fait en sorte que vous savez ce qu'ils sont. Lisez le livre et voir si vous pensez qu'il intègre ses thèmes dans le livre, ou si elles sont superposées sur l'histoire.

Si votre histoire a un message, vous devez vous assurer que vous trouver un équilibre entre l'histoire et le contenu. Personne ne lit doit être prêché à. Cela ne signifie pas que les livres devraient être trivial - loin de là - mais que le message doit être intégré à l'histoire. Adopter la maxime, histoire d'abord, deuxième message. Si votre histoire est faible, le message ne va pas se lire de toute façon!