Cartographier jusqu'à le cou des accords sur le banjo bluegrass

Que vous soyez à la cueillette de plomb ou de jouer sauvegarde banjo bluegrass, la première étape pour jouer jusqu'à la nuque avec confiance est à l'aise tracasser les accords que vous avez besoin n'importe où sur votre banjo touche. Ici, vous trouverez les six positions d'accords mobiles que vous utilisez pour jouer des accords majeurs et mineurs.

Sommaire

Fretting accords majeurs mobiles

UN mobile position de corde est une forme d'accord qui peut être déplacé vers le haut et vers le bas du cou pour jouer des accords à différents frettes sur la touche de banjo. La grande chose au sujet des postes mobiles est que vous pouvez vous inquiétez un lot des accords à l'aide de la même forme. Le défi est que vous avez besoin de se tracasser quatre cordes - le quatrième, troisième, deuxième et premier cordes - pour créer un accord qui peut être déplacé autour de la touche de cette manière.

Les trois formes utilisées pour inquiétez accords majeurs mobiles sont communément appelés le F, D, et des formes barre. Lorsque fretting la forme F à la troisième frette (avec votre doigt d'anneau fretting la quatrième corde à ce frette), vous jouez un premier # 8208-F la position accord. Lorsque vous vous inquiétez forme de D à la quatrième frette (avec votre doigt d'anneau fretting la quatrième corde à ce frette), vous sonne une première # 8208-position D accord.

Les cordes ouvertes de votre banjo forment un accord G. Les transferts de forme barre cet accord ouverte jusqu'à la nuque et est relativement facile de se tracasser: Il suffit de placer votre index à travers la quatrième à travers les premières cordes pour créer des accords à l'aide de cette forme. Lorsque vous utilisez une forme barre à la deuxième case, vous jouez un accord de La.

Fretting D (a) F, (b) et (c) formes barre pour les accords majeurs.
Fretting D (a) F, (b) et (c) formes barre pour les accords majeurs.

Vous créez de nouveaux accords en déplaçant ces trois formes de haut en bas de la touche, en veillant à conserver les positions relatives de chaque doigt tracasser le même pour chaque forme. Le nom de la lettre donnée à chaque accord est déterminé par quelle forme que vous utilisez et où vous êtes frottement de la corde.




Pour la forme F, le nom de la lettre de l'accord est déterminé par le nom du quatrième # 8208- # 8208 et la première chaîne notes que vous êtes fretting (ce sont la même note, une octave d'intervalle). Pour le D # 8208-forme corde, le nom de la lettre de l'accord est déterminée par la note que vous êtes de contact sur la deuxième chaîne et avec la forme barre, le nom de l'accord de lettre est déterminée par la note que vous êtes de contact sur la troisième chaîne.

Fretting accords mineurs mobiles

Bien que vous ne rencontrerez pas les accords mineurs presque aussi souvent que les grands accords dans la musique bluegrass, vous allez utiliser les accords mineurs dans tout, “ Rocky Top ” à “ Foggy Mountain Breakdown ”. Certaines chansons de bluegrass, comme “ de Little Sadie, ” “ Wayfaring Stranger, ” et “ Jerusalem Ridge, ” sont dans une tonalité mineure, et leurs progressions d'accords sont constitués principalement d'accords mineurs.

Comme avec les accords majeurs mobiles, il ya trois mobiles formes d'accords mineurs. Ici, vous voyez les positions pour le F, D mineur et un accords mineurs. Vous pouvez déplacer chaque forme jusqu'à la nuque pour trouver tous les autres accords mineurs.

Fretting le (a) F & # 8208-mineur, (b) D & # 8208-mineur, et (c) A & # 8208 mineures formes d'accords mobiles.
Fretting le (a) F # 8208-mineur, (b) D # 8208-mineur, et (c) A # 8208 mineures formes d'accords mobiles.

Le nom de la lettre pour chaque accord mineur est déterminé de la même façon que pour les grandes formes # 8208-accord correspondant: le quatrième # 8208- et la première # 8208-string note vous inquiétez nommer le F # 8208-mineure # 8208-forme corde , les deuxième # 8208-cordes noms de note D # 8208 # 8208-mineur-forme d'accord et le troisième # 8208-note de corde pour le A-8208 # mineure # 8208-forme accord.

Le moyen le plus efficace pour maîtriser ces postes mobiles est à l'aise avec ces formes un à la fois, comme vous les rencontrez dans de nouvelles chansons.

Comprendre progressions I-IV-V

Les grands joueurs de banjo bluegrass semblent se déplacer sans effort d'une forme d'accord à un autre, en utilisant toute la longueur de la touche se tracasser les accords dont ils ont besoin. Comment ils accomplissent cet exploit ne semble impossible? La progression d'accords de la chanson fournit la feuille de route que banjo joueurs suivent afin de déterminer ce qu'il faut jouer, et les positions mobiles sont les points de destination le long du chemin.

Comprendre comment les accords et les postes mobiles se rapportent à un autre dans les progressions d'accords va débloquer les mystères de jouer jusqu'à la nuque sur votre banjo.

Beaucoup de chansons de bluegrass utilisent seulement trois accords. Si vous jouez dans la clé de G (en utilisant un G # 8208 échelle majeur), ces accords sont G, C et D ou D7. Progressions d'accords peuvent également être décrits en utilisant des nombres qui représentent les accords construits à partir des notes de l'échelle de la clé de la chanson.

Dans la clé de G, le G corde (l'accord I) est construit sur la première note de la G # 8208-gamme majeure, l'accord de C (le IV de corde) est la corde qui est construit sur la quatrième note du G # échelle 8208-major et le D ou D7 accord (l'accord V) est construit sur la cinquième note de cette échelle.

Bluegrass chanteurs choisissent une clé qui correspond le mieux à leur gamme de chant, il est donc important d'être à l'aise au fil du temps en jouant dans une variété de touches de votre banjo. Décrivant progressions d'accords à l'aide de numéros (soit I, IV et V ou 1, 4, et 5) permet aux musiciens de figurer plus rapidement comment jouer les progressions d'accords dans différents keys ce processus est appelé transposition.

Comme vous transposez une progression d'accords dans une clé différente, vous passez les cordes mobiles haut ou le bas du cou le nombre de frettes nécessaires afin de correspondre à la nouvelle clé.

Cela vous montre les accords I, IV et V dans les touches que vous utilisez le plus souvent à jouer des chansons de bluegrass. Cette référence vous sera utile lorsque vous avez besoin de négocier en jouant dans différentes touches en utilisant le capo à votre prochaine session de la confiture.

TouchejeIVV
ggC
UNUNE
B # 9837-oacute-B # 9837-oacute-E # 9837-oacute-F
BBEF # 9839-
CCFg
gUN
EEUNB
FFB # 9837-oacute-C

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