Prise de son drumset dans votre studio d'enregistrement à domicile

Si vous êtes comme la plupart des musiciens, obtenir de grande qualité sonore des enregistrements de batterie semble être l'un des grands mystères du monde. Vous pouvez entendre grands tambours de graisse sur les grands albums, mais quand vous essayez d'enregistrer vos tambours, ils finissent toujours par sonner plus comme des boîtes de carton que des tambours. Ne vous inquiétez pas - voici quelques solutions pour vous.

Sommaire

La chambre

La chambre de l'influence de son plus elle influence d'autres instruments "les tambours. Si vous êtes à la recherche pour un gros son de tambour, vous avez besoin d'une salle assez direct (une avec beaucoup de réflexion).

Vous pensez peut-être: «Mais je viens d'une chambre à coucher pour un studio et il est recouvert de moquette." Pas de soucis, vous pouvez travailler avec cela. Rappelez-vous, vous avez un studio de la maison, vous devez donc potentiellement l'ensemble de votre domicile travailler avec. Voici quelques idées pour stimuler votre imagination:

  • Acheter trois ou quatre feuilles 4 x 8 pieds de contreplaqué et penchez-les contre les murs de votre chambre. Également placer une à l'étage juste en face de la grosse caisse. Cela ajoute des surfaces réfléchissantes de la pièce.
  • Mettez la batterie dans votre garage (ou le salon, ou toute autre pièce avec un son réverbérant) et passer le cordon de longue micro à votre mélangeur. Si vous avez un système studio in-a-box, vous pouvez simplement le jeter sous votre bras et passer le tout dans votre garage ou, mieux encore, prendre tout ça à un très grande qualité sonore ambiante et enregistrement.
  • Configurez vos tambours dans une belle sonorité ambiante et placer un micro supplémentaire juste devant la porte pour attraper un bruit de fond supplémentaire. Vous pouvez ensuite mélanger ce avec les autres pistes de batterie pour ajouter une autre qualité de la réverbération au son des tambours.

Coup de pied (basse) tambour

Le micro de choix pour la plupart des ingénieurs de l'enregistrement quand une grosse caisse est un micro dynamique. En fait, vous pouvez trouver quelques grandes micros dynamiques à membrane spécialement conçus pour enregistrer les grosses caisses.

Peu importe où vous placez le micro, vous pouvez réduire la quantité de boominess que vous obtenez à partir du tambour en plaçant un oreiller ou une couverture à l'intérieur du tambour. Certaines personnes choisissent de laisser l'oreiller ou une couverture touchent la tête à l'intérieur.

Cela dit, vous pouvez placer votre micro de plusieurs façons (tous idéalement illustré dans la Figure 1):

  • Près de la tête à l'intérieur: Si vous enlevez la tête à l'extérieur ou de couper un trou dedans, vous pouvez coller le micro à l'intérieur du tambour. Placez le micro 2 à 3 pouces loin de la tête à l'intérieur et un couple de pouces décentré. Ceci est le moyen standard pour mic une grosse caisse si vous avez la tête à l'extérieur hors tension ou si un trou est découpé en elle. Ce placement vous donne une attaque tranchante du batteur frapper la tête.
  • A mi-chemin à l'intérieur du tambour: Vous pouvez modifier la technique de prise de son précédent en déplaçant le micro de retour de sorte qu'il est à mi-chemin à l'intérieur du tambour. Dans ce cas, placez le bon micro dans le milieu, en montrant où le batteur frappe le tambour. Ce placement vous donne moins de l'attaque du batteur frappe la tête en plus du corps du son du tambour.
  • Près de la tête à l'extérieur: Si vous avez les deux têtes sur le tambour, vous pouvez placer le micro à quelques pouces de la tête à l'extérieur. Si vous voulez un son plus ouvert, caverneux (et vous avez la hauteur du tambour réglée assez élevé), pointer directement le micro au centre de la tête. Si vous voulez moins de flèche, compenser le micro un peu et le faire pointer environ les deux tiers du chemin vers le centre.
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Figure 1: Il ya plusieurs endroits que vous pouvez placer un micro pour obtenir un bon son de grosse caisse.

La grosse caisse répond assez bien à un compresseur lors de la poursuite. Pour la plupart, vous pouvez vous en tirer avec des paramètres qui permettent à l'attaque initiale pour passer à travers et que le boom apprivoiser un peu. Un réglage de l'échantillon ressemble à ceci:

Seuil: -6dB

Ratio: Entre 4: 1 et 6: 1

Attaque: Entre 40 et 50 ms

Relâchez: Entre 200 et 300 ms




Gain: Réglage de sorte que le niveau de sortie correspondant au niveau d'entrée. Vous ne devez pas beaucoup de gain ajoutée.

Caisse claire

La caisse claire est probablement le tambour le plus important dans la musique populaire. La guitare basse peut couvrir le rythme de la grosse caisse, et le reste des tambours ne font pas partie de la rainure principale. Un bon, punchy caisse claire peut faire une piste, tandis qu'un faible maigre, peut éliminer le lecteur que la musique la plus populaire a besoin.

Parce que la caisse claire est situé si près des autres tambours, en particulier les hi-hats, un modèle micro cardioïde est un must. Le micro la plus courante pour une caisse claire est le fidèle Shure SM57. Le micro est généralement placé entre les hi-hats et le petit tam-tam à propos de 1 ou 2 pouces de la tête de la caisse claire (voir la figure 2). Pointez la membrane directement à la tête. Vous pouvez avoir besoin de faire quelques ajustements mineurs pour éliminer toute purge des hi-hats. Cette position vous donne un son agréable punchy.

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Figure 2: Le placement approprié pour le micro de caisse claire.

Ajout de compression pour la caisse claire est crucial si vous voulez, un son punchy serré. Il ya beaucoup de façons pour aller avec le piège. Les paramètres suivants sont communs et polyvalent:

Seuil: -4dB

Ratio: Entre 4: 1 et 6: 1

Attaque: Entre 5 à 10 ms

Relâchez: Entre 125 ms et 175 ms

Gain: Réglage de sorte que le niveau de sortie correspondant au niveau d'entrée. Vous ne devez pas beaucoup de gain ajoutée.

Tam-tams

Les tam-tams sonnent mieux quand on utilise un micro dynamique. Pour les toms montés (ceux au-dessus de la grosse caisse), vous pouvez utiliser un ou deux micros. Si vous utilisez un micro, le placer entre les deux tambours d'environ 4 à 6 pouces de la tête (figure 3 montre cette option de placement). Si vous utilisez deux micros, placez une au-dessus de chaque tambour autour de 1 à 3 pouces au-dessus de la tête.

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Figure 3: La prise de son des tam-tams monté avec un micro.

Toms sont MikeD la même manière que les tam-tams montés:

  • Placez un seul micro un couple de pouces loin de la tête près de la jante.
  • Si vous avez plus d'un tom basse, vous pouvez placer un micro entre elles ou MIC eux individuellement.

Si vous voulez appliquer une compression aux tam-tams, vous pouvez commencer avec les paramètres que pour la caisse claire dans la section précédente.

Hi-chapeaux

Les hi-hats font généralement partie de la rainure principale et, comme tel, vous voulez passer du temps d'obtenir un bon son. Vous aurez probablement des problèmes avec quelques autres micros sur le drumset ramasser les hi-hats, en particulier le micro de caisse claire et micros généraux. Certaines personnes ne se soucient pas de prise de son des hi-hats pour cette raison.

Salut-chapeaux sonnent souvent trop trash travers le micro de caisse claire. Si vous micro hi-hats, assurez-vous que le micro de caisse claire se redresse aussi peu des hi-hats que possible en plaçant correctement et / ou en utilisant un noise gate (une utilisation du processeur dynamique pour filtrer les bruits indésirables).

Vous pouvez utiliser un micro dynamique ou, mieux encore, un petit micro condensateur à membrane pour les hi-hats. Le micro dynamique vous donne un son trash et le petit micro condensateur à membrane produit un son clair. Vous pouvez travailler avec soit en ajustant l'égaliseur. Essayez d'ajouter un peu (4 dB ou plus) d'un jeu de plateau EQ à 10 kHz d'ajouter juste un peu la brillance aux hi-hats.

Placez le micro à environ 3 à 4 pouces au-dessus des hi-hats et le faire pointer vers le bas. L'emplacement exact du micro est moins important que le placement des autres micros de l'instrument en raison de la tonalité de la hi-hats. Vérifiez que votre micro est pas si proche que vous le frappez.

La compression est généralement pas nécessaire lorsque le suivi des hi-hats, sauf si vous avez un batteur dont le niveau de volume est incompatible. Dans ce cas, essayez d'utiliser les mêmes paramètres de caisse claire.

Cymbales

Vous voulez en savoir un secret de l'énorme son de batterie du batteur de Led Zeppelin, John Bonham? Finesse. Il a compris que les tambours sonnent plus fort et plus grand dans un mélange si les cymbales sont plus silencieux en comparaison. Donc, il a joué ses cymbales doucement et a frappé les tambours assez difficile. Cela a permis à l'ingénieur d'élever les niveaux de la batterie sans avoir les cymbales se noient tout le reste. Absolument génial.

Parce que les tambours de saignement dans les micros généraux est inévitable et les micros généraux sont chargés de fournir une grande partie de la présence de la batterie dans un mélange, jouer des cymbales permet doucement à obtenir plus de la batterie dans ces micros. Cela aide les tambours sonnent plus.

Ask (non, la demande) que votre batteur jouer les cymbales plus silencieux. Utiliser également de plus petits cymbales avec une attaque rapide et une courte décadence. Faire ces choses crée un meilleur équilibre entre les tambours et des cymbales et des tambours fait ressortir dans la comparaison.

Petits micros à condensateur capturent diaphragme bien hautes fréquences des cymbales. Vous pouvez mic les cymbales en plaçant micros environ 6 pouces au-dessus de chaque cymbale ou en utilisant des micros généraux set 1 à 3 pieds au-dessus des cymbales.

L'ensemble du kit

La plupart du temps, vous voulez avoir au moins un (mais de préférence deux) micros ambiantes sur les tambours si pour aucune autre raison que de ramasser les cymbales. Ceux-ci (en supposant que vous utilisez deux micros) sont appelés micros généraux et, comme son nom l'indique, ils sont placés au dessus de la batterie. Les types les plus communs de micros à utiliser pour les frais généraux sont grands et petits micros à condensateur diaphragme parce qu'ils ramassent les hautes fréquences dans les cymbales et donnent le son du drumset un éclat gentil (luminosité). Vous pouvez également essayer une paire de micros à ruban pour ramasser un joli, doux bruit sur les frais généraux.

Pour MIC Le drumset avec des micros généraux, vous pouvez utiliser soit la technique XY qui coïncide ou paires stéréo espacées. Placez-les 1 à 2 pieds au-dessus des cymbales, juste en avant de la tête du batteur. Placez micros XY dans le centre et mettre en place des paires stéréo espacés afin qu'ils suivent le 3: 1 règle (les micros doivent être mis en place 3 à 6 pieds de distance si elles sont de 1 à 2 pieds au-dessus des cymbales). Ce compteurs des problèmes de phase. Dirigez le micro vers le bas vers les tambours et vous êtes prêt à enregistrer. La figure 4 montre ces deux set-ups.

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Figure 4: Micros généraux capturer les cymbales et les tambours.

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