Exploration de la forme de aaba dans songwriting

La forme de la chanson était connue sous le nom AABA la

forme de choix dans la première moitié du 20e siècle. Il est encore utilisé aujourd'hui dans l'écriture de chansons, mais est tombé en popularité. Cependant, il est bon de savoir ce formulaire parce que vous ne savez jamais quand ce sera la solution idéale pour la chanson que vous écrivez.

Examiner le formulaire de AABA

Dans le Formulaire de AABA, les sections A sont les versesections, et la section B est un pont. Dans d'autres formes, quelle que soit la section B représente arrive en deuxième position dans la chanson. Le titre est habituellement placé soit dans la première ou la dernière ligne de chaque verset et est au même endroit à chaque fois qu'il vient autour.

Le pont est une section qui offre un contraste aux sections de verset en utilisant différents accords, une mélodie différente, et parfois un changement d'orientation dans les paroles. Il fournit un interlude entre les versets, qui peut être très efficace si elle est bien faite.

Dans la chanson AABA classique, les sections A sont généralement 8 bars de longueur et constituent la mélodie principale de la chanson. Chacune des trois sections A a un ensemble différent de mots, bien que la dernière section de vers peut être une répétition de la première, comme cela est le cas dans la chanson "Monday, Monday" interprété par The Mamas and The Papas (écrit par John Phillips ). En fait, tous les trois versets peuvent être les mêmes, comme dans John Lennon et Paul McCartney "Voulez-vous connaître un secret?" Mais ce sont des exceptions à la règle et vous ne trouverez pas beaucoup de chansons qui se répètent versets comme ça. Auteurs, compositeurs composent généralement de trois ensembles distincts de paroles pour les sections de verset de la forme AABA.

Le formulaire de AABA continue d'être utilisée aujourd'hui dans de nombreux styles de musique - country, gospel, Christian, pop, jazz, théâtre et film - mais pas aussi souvent que par le passé. Le formulaire peut être utilisé pour fournir une satisfaction émotionnelle très efficace: Les deux premiers versets établissent la mélodie principale de la chanson, et puis quand le pont est chanté, il procure une sensation différente en raison de sa qualité contrastée. Ainsi, le retour au dernier verset fournit un rendement satisfaisant de ce émotionnellement a été présenté auparavant.

Il ya toujours des exceptions à toute règle - qui est ce qui rend la vie (et chansons) intéressant. Certaines chansons AABA ne pas introduire le titre dans la première ou la dernière ligne de chaque verset. "The Christmas Song" (écrit par Mel Torme et Robert Wells) est un exemple de cela. Tout le monde sait cette chanson ("Châtaignes rôtir sur un feu ouvert...."), Mais le titre, "The Christmas Song," ne figure pas dans les paroles du tout (parce que le titre décrit ce que la chanson est à propos et il est pas une phrase qui sonne bien dans la chanson elle-même.)

Un autre exemple d'un placement différent pour le titre est George Gershwin et célèbre chanson de Ira Gershwin "I Got Rhythm». Le titre apparaît au début de la première strophe, puis se transforme dans les deux versets suivants. Dans le deuxième verset, il devient «Je suis marguerites", et dans le troisième verset, il est «Je suis la lumière des étoiles." Ceci est un grand tour, le même que celui utilisé par compositeur Jimmy Webb dans «À la fois que je reçois à Phoenix." Prenez note de - vous voudrez peut-être faire la même chose dans une chanson de votre propre un jour.

Un vrai classique, "Over the Rainbow", a été chantée par Judy Garland dans le film Le magicien d'Oz. Ceci est un excellent exemple d'une chanson AABA avec une section ajoutée à la fin appelé coda. Les versets ont un sentiment qui coule à eux avec la qualité expansive des mots ("Somewhere over the rainbow, oiseaux bleus volent"). Ceci est parfaitement contrastée par le mouvement rapide de mots dans le pont ("Où soucis fondent comme des gouttes de citron loin au-dessus des sommets de cheminée"). Le pont offre un interlude parfait entre les deuxième et troisième versets.

La liste suivante comprend des chansons écrites dans le format AABA chanson. Le tableau 1 montre quelques grandes chansons pour vous d'explorer afin de découvrir plus sur la forme.

Tableau 1: Exemples de chansons AABA

Titre de la chanson	Songwriter (s)	Chanteurs / Interprètes
"Quelque chose"	George Harrison	Les Beatles
"Lune bleue"	Richard Rodgers, Lorenz Hart	Chris Issak, Willie Nelson, et de nombreux artistes
"Réserve moi la dernière danse"	Doc Pomus, Mort Shuman	The Drifters
"Juste comme vous êtes"	Billy Joel	Billy Joel
"M'aimeras-tu toujours demain?"	Carole King, Gerry Goffin	Les Shirelles

Le formulaire de AABA étendue

Dès les années 1960, certains auteurs ont commencé à utiliser une version étendue de la forme AABA, appelé le AABABA. Ceci est seulement la forme AABA avec un pont supplémentaire et un verset final. Ce verset final peut être une répétition d'un verset précédent ou même juste une partie de l'un des versets précédents.

John Lennon et la chanson de Paul McCartney "Yesterday" utilise un formulaire de AABA étendu. Le titre apparaît comme la première ligne de chaque verset sauf pour Verse 2, où le mot soudainement est utilisé à la place. Le titre apparaît également dans la dernière ligne de chaque verset, et dans la dernière ligne du pont, et le verset final est tout simplement une répétition du verset 3.

Cette forme de AABABA est également utilisé dans d'autres chansons des Beatles (écrit par John Lennon et Paul McCartney), dont les suivantes:

• «Je vais suivre le soleil"
• "Je veux tenir ta main"
• "Hé Jude"
• "Nuit de Hard Day"
• "Route longue et sinueuse"
• "Je appelle votre nom"

Les choses deviennent un peu plus compliqué dans quelques chansons de McCartney. "Michelle", par exemple, a une forme de AABABABA. Le quatrième verset est pas chanté, mais est plutôt joué comme un instrumental. Les mots de la deuxième verset sont répétées dans les troisième et cinquième versets, de sorte que tous ces versets sont les mêmes. Tous les trois ponts ont des mots différents, cependant. Ceci est une structure formelle très inhabituel et innovant. Parce que les structures officielles beaucoup des chansons écrites par McCartney et Lennon sont très avancés, vous pouvez obtenir beaucoup de leur étude. (Ne voulez-vous vos études à l'école étaient autant de plaisir?)