Notions de base d'accords de passage dans le blues et funk guitare

Blues et joueurs de guitare funk utilisent souvent chromatique mouvement demi-pas à se déplacer dans les principaux accords d'un 12-bar progression d'accords à la guitare. Par exemple, de nombreux joueurs de blues approchent d'un accord de I ou accord IV à partir d'une demi-étape au-dessus ou ci-dessous.

Voici un exemple dans la clé de G. Dans la première ligne, vous voyez l'accord IV, C9, approché par l'accord DF9 qui est un demi-étape au-dessus. Dans la deuxième ligne, l'accord I, G7, est approché par Gf7, qui est un demi-pas en dessous.

Vous pouvez le voir dans la Blues Progression avec le passage accords chromatiques vidéo.

Un accord passant peut se connecter la corde de V à l'accord IV, ainsi, comme vous le voyez au début de la troisième ligne avec la progression de la D9 (l'accord V) à C9 (l'accord IV) via DF9, l'accord de passage. Une fin commune à une chanson de blues est de jouer le I corde, monter une frette, puis redescendre à nouveau.

Vous voyez un exemple de ce à la fin de la troisième ligne avec la progression de l'accord I, G7, à AF7 et redescendre. Parfois, les joueurs de blues inverser cette fin, le déplacement de I en bas d'une case et remonter.

La technique adoption d'accords chromatique apparaît dans le rock 'n' roll, aussi. Les deux “ Jailhouse Rock ” par Elvis Presley et “ Heartache Tonight ” par les Eagles ont progressions dans lequel les principaux accords sont approchés par une demi-étape.

Voici un autre exemple d'un 12-Bar Blues G avec une progression plus complexe et jazzy qui touche à cordes (ii) et iii AM7 (Bm7) de l'échelle atout majeur une corde FVI (de EF9). Le mouvement chromatique est visible sur toutes les cordes aplaties.

“ Stormy Monday ” par l'Allman Brothers Band, un blues en sol chanson, utilise accords de passage chromatiques d'une manière similaire. Tant un accord sI et une corde sII apparaissent dans cette chanson. Plusieurs versions de cette chanson existent, mais les IV et V cordes sont souvent approchés chromatiquement d'en haut par une case.

Accords de passage chromatique dans la guitare blues

Funk est un autre style de musique qui utilise beaucoup d'accords de passage chromatiques dans ses changements d'accords. Par exemple, il est très fréquent pour les compositeurs de se déplacer d'un accord de tonique monter ou descendre une frette, comme indiqué ici.

Parfois, les joueurs de guitare se déplacent accords toniques haut ou le bas de plus de une case avec un couple d'étapes chromatiques. Par example, “ Play That Funky Music ” par Merisier a une corde E9 joué avec fs9 et F9. De même, Stevie Ray Vaughan joue un E9 avec un EF9 et F9 “ Mur de déni ”.

Les changements d'accords chromatiques

Voici un exemple chromatique en C qui dispose d'un accord de passage entre les cordes et EM7 Dm7. “ Change ” par David Bowie fait quelque chose de similaire avec les changements (no pun intended) C-Dm7-Em7-Efm7-Dm7-G7 en ut majeur quand il chante, “ Alors je me suis tourné vers moi ”. Le Efm7chord est une belle corde de passage chromatique entre iii (Em7) et II (Dm7). L'introduction de la chanson dispose également d'un mouvement de la moitié de l'étape.

Pour une chanson bien connue, plus traditionnelle qui utilise des accords de passage chromatiques se déplaçant à travers la gamme de Do majeur, envisager la chanson populaire de Noël “ White Christmas ”. Le début de chaque verset contient la progression Cmaj7-Dm7-Cmaj7-Bmaj7-Cmaj7-Dm7-Dsm7-Em7. Cette progression comprend un demi-pas dans l'accord I (de Bmaj7 à Cmaj7) et un autre entre le II (Dm7) et III (EM7) accords.