Notions de base de dominantes secondaires sur la guitare
Accords non-tonico-mais-encore-dominante sur la guitare sont appelés secdominantes secon-. La relation entre la tonique et accords dominants est si forte que les compositeurs utilisent parfois une fonction dominante sur les accords autres que la tonique, comme sur la corde ii ou peut-être même la corde V lui-même. Vous les reconnaissez dans les progressions d'accords que les accords majeurs où vous vous attendez mineures et 7e accords d'autant plus que dominants, si vous vous attendez triades simples.
Pour un exemple, regardez la progression majeure C: C-Am-Dm-G7. Une variation commune sur cette progression est C-Am-D7-G7, comme indiqué ici. Vous auriez normalement attendre à un accord mineur D plutôt que d'un accord D7 en ut majeur, mais si vous pensez à cette progression, vous pouvez voir que l'accord D7 est le 7ème dominante de G.
Dominantes secondaires ordinaires à la guitare
Musiciens utilisent dominantes secondaires sur presque tous les accords dans une clé pour fournir une certaine variété à une progression et de donner une certaine attention temporaire à un autre accord. Par exemple, l'accord D7 montré a une autre qualité sonore qu'un simple accord de Ré mineur, qui est ce que vous trouvez normalement dans la clé de C.
Parce que la corde a une fonction dominante, il attire l'attention sur la corde G7 suivant. Il est comme si la progression d'accords change temporairement touches à G.
Vous pouvez conduire à presque tous les accords avec son propre dominante. Est un accord de dominante est un accord majeur ou 7ème de dominante qui est une 5ème loin de l'accord lui-même. Appuyant sur l'exemple précédent, vous pourriez conduire à D avec A7, qui est cinq étapes loin de D, l'intervalle d'une 5ème, comme indiqué ici.
Vous pouvez voir comment jouer la dominante secondaire Dominantes secondaires.
Continue! Le 5 A est E, et une corde E7 peut conduire à tout type d'un accord. Voici un exemple de E7 menant à A7, dans une série d'accords de 7ème dominantes qui commence le E7 et se déplace à C.
Une autre progression dominante secondaire commune est I7-IV. En ut majeur, cette progression est C7 déplace à F. Un exemple de cette utilisation de dominante secondaire est dans le plus grand progression FGC-C7-FGC que vous voyez ici. La progression est en ut majeur, mais l'accord C7 fonctionne comme un 7ème dominante de la corde F.
Les dominantes secondaires les plus courants sont ceux que vous voyez ici - ceux qui conduisent à I, II, IV, V et VI. Musiciens ne utilisent généralement pas dominantes secondaires qui mènent à viif5, et bien d'V7 iii est possible, il est pas très commun.
Chansons sur la guitare qui utilisent dominantes secondaires
Les chansons suivantes sont toutes dotées d'progressions d'accords qui font usage d'une dominante secondaire soit en tant que 7ème de dominante ou, dans certains cas, un accord majeur sur un degré de la gamme mineure. Dominantes secondaires sont entre parenthèses.
“ Every Breath You Take ” par la police (Chorus: II corde mène à V)
“ Faith ” par George Michael (Chorus: II corde mène à V)
“ Heart of Glass ” par Blondie (Chorus: II corde mène à V)
“ Bonjour Mary Lou ” par Ricky Nelson (Chorus: III corde mène à vi et II corde mène à V)
“ Hey Good Lookin '” par Hank Williams (Verset: II corde mène à V)
“ Hey Jude ” par The Beatles (Verset: accord de I7 conduit à IV)
“ Honky Tonk femmes ” par The Rolling Stones (Verset: II corde mène à V)
“ Margaritaville ” par Jimmy Buffett (Verset: I7 accord conduit à IV)
“ Patience ” par Guns N 'Roses (Verset: II corde mène à V)
“ Running on Faith ” par Eric Clapton (Verset: I7 accord conduit à IV)
“ The Star-Spangled Banner ” (Hymne national américain) (Verset: II corde mène à V)
“ ce sera la Journée ” par Buddy Holly (Verset: II corde mène à V)
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