Bases de la conduite des voix à la guitare

Sur la guitare, conduite des voix est la technique de l'écriture des transitions en douceur d'un accord à l'autre, en utilisant des tons communs entre les accords et le mouvement pas à pas entre leurs différents emplacements. Leader vocal permet compositeurs de tirer parti des relations entre les cordes lors du raccordement afin de créer des lignes plus mélodiques.

Vous pouvez voir un exemple de la voix de premier plan dans la progression d'accords C-E7-FGC. Avec les emplacements de ces accords, vous avez une ligne musicale progressive G-GS-ABC. Le 5e de la corde de C, G, se déplace vers le Gs de E7, puis à la Une de la corde F, puis à la B de G, et enfin à la C de l'accord C.

Cette voix leader explique pourquoi un accord E7 peut conduire ainsi dans un accord de F, même si ces accords ne sont pas une relation de VI. Ici, cette ligne est exprimé dans la partie supérieure des accords de montrer clairement. Dans la pratique, vous ne pouvez pas réellement jouer les accords avec ces formes d'accords spécifiques.

Vous pouvez voir un exemple de la voix leader dans Leading Voix.

Encore une fois, il n'y a pas de relation entre les VI E7 et F. Les accords sont effectivement III7-IV en ut majeur. Mais le leader vocal rend le travail de toute façon.

Les caractéristiques musicales définissant de nombreuses chansons doivent leur grandeur, au moins en partie, à des techniques similaires de conduite des voix III7-IV. Par example, “ Imaginez ” par John Lennon, “ Do not Look Back in Anger ” par Oasis, “ Space Oddity ” par David Bowie, et “ L'air que je respire ” par The Hollies disposent toutes d'un accord conduisant à E7 F dans la clé de C.

Voici quelques autres exemples qui ne font pas nécessairement une 7ème de dominante. Rechercher des lignes similaires, à la fois chromatique (vers le haut ou vers le bas dans les étapes de demi) et diatonique (se déplaçant à travers la gamme majeure), dans la musique que vous jouez. Techniques de conduite des voix sont faciles à reconnaître quand ils se produisent dans la partie basse.

Un bon exemple est une progression comme celle montrée ici. Vous pouvez entendre cette progression dans l'ouverture à “ Stairway to Heaven ” par Led Zeppelin. Si vous êtes déjà demandé pourquoi ces accords correspondent si bien ensemble, jetez un oeil à la ligne de basse chromatique qui descend la 4ème corde.

Un autre exemple clair de la voix de premier plan dans la partie de basse est montré ici.

Ici, la ligne de basse descend de A à E. Avis du mouvement de la moitié de l'étape de G à E. Led Zeppelin utilise ce genre de progression dans la chanson “ Bébé je vais Leave You, ” Les Beatles et utiliser quelque chose de similaire dans leur chanson “ Alors que ma guitare pleure doucement ”.

Vous voyez un descendant ligne de basse chromatique similaire sur les changements GD / Fs-FC / E-Efmaj7 dans le verset de “ en peluche ” par Stone Temple Pilots.

Conduite des voix avec la progression I-Imaj7-I7-IV auditive est également assez commune. En ut majeur, les accords sont C-Cmaj7-C7-F, et ils sont souvent liés à la ligne descendante chromatique CB-Bf-A - C de l'accord de C, B de Cmaj7, Bf du C7, et A de la F accord. Ici la voix principale est interne, placé dans les accords, pas dans la basse.

Ici, les accords sont exprimées avec cette ligne en déplaçant le long de la 3ème corde. Vous entendez une progression d'accords similaires en “ Quelque chose ” par les Beatles.

Un dernier exemple est la progression I-Imaj7-I6-je, ou C-Cmaj7-C6-C, en ut majeur. Ici, la voix principale est purement diatonique, qui est, coller avec la gamme majeure. Ces accords sont reliés entre eux par la ligne descendante CBAG. “ Jingle Bell Rock ” par Bobby Helms relie ses accords avec une progression similaire.