10 amplis de guitare et de plates-formes classiques

Aussi important que luttant pour votre propre son en tant que guitariste est, vous faites souvent votre chemin à travers les tons d'autres grands joueurs, passés et présents. Ici, vous explorez les éléments derrière la signature sonne dix des guitaristes les plus distinctifs du monde.

Jazz incarné: Wes Montgomery

Bien que la légende du jazz Wes Montgomery possédait plusieurs différents archtop cours de sa carrière, il est probablement mieux connu pour la configuration suivante:

• Guitare: Gibson L-5CES: Un hollowbody électrique avec une voûtée haut sculpté solide épicéa et l'érable massif dos et les côtés, manche en érable avec une touche en ébène, flottant pont et cordier trapèze, et un Humbucker dans la position du cou.

• Amp: moyen à grand modèle de tube de Fender: Un ampli à lampes relativement puissant avec un préampli conçu pour ton propre, claire, mais qui fausserait juste un peu (souvent d'une manière très agréable) quand on le pousse dur.

Rock classique: Eddie Cochran

Eddie Cochran incarné 1950 rock dans son style de performance, son regard, et sa sonorité. Il a utilisé la configuration suivante:

• Guitare: Gretsch 6120: Une archtop électrique totalement creux, bien conçu, sans grand égard pour ses propriétés acoustiques. Construit avec un dessus en stratifié d'érable, le dos et le cou d'érable sides- d'ébène fingerboard- double pickups- simple bobinage et vibrato Bigsby et le pont à bascule.

• Amp: Fender Tweed combo: Cochran a été généralement considérée en utilisant l'un des taille moyenne tweed les combos Fender, qui étaient pleine, riche-retentir amplis à lampes qui ont gagné un peu de grain et de la compression lorsqu'il est poussé dans le surmenage.

Early Blues: Hubert Sumlin

Hubert Sumlin était guitariste pour le blues légendaires BELTER Howlin 'Wolf pour environ 25 ans, et lui-même établi comme l'un des plus savoureux, plus émouvants guitaristes de blues de la scène dans le processus. Voici sa configuration célèbre:

• Guitare: 1954 et 1956 Gibson Les Paul Goldtop Modèle: Ces premières évolutions de l'incarnation originale du solid body Les Paul avaient tous deux chaudes simple bobinage P-90 pick-up, avec le corps en acajou massif, sculpté en érable, collé en acajou, touche en palissandre et qui définissent la race. Le modèle 1 953 eu un pont enveloppante, tandis que le '56 avait un pont tune-o-matic avec cordier stopbar.

• Amp: combos Valco ou Danelectro plus abordables: Ces amplis à lampes moyennes étaient populaires auprès des joueurs sur la scène de Chicago et a donné un crémeux, ton légèrement cru lorsqu'il est poussé dans le surmenage.

Surf guitare: Dick Dale

Dick Dale a longtemps été connu comme le roi de Surf Guitar, un titre qu'il a obtenu le droit à la naissance du genre quand, à la fin des années 1950 et début des années 60, il a emballé les salles de bal dans le sud de la Californie avec des milliers de barattage les fans de surf chaque week-end. Il a utilisé la guitare, ampli et les effets suivants:

• Guitare: Fender Stratocaster: Une guitare électrique solid body fabriqué à partir aulne avec un manche vissé en érable avec touche en palissandre, 25-1 / 2 pouces longueur de l'échelle, trois micros à simple bobinage, et synchronisée Tremolo Fender (vibrato) l'unité.

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  Amp: tête Fender Showman et la cabine: Un grand puissant ampli, 100 watts tube destiné pour un son- punchy fort intégré tremolo- grands baffles surdimensionnés qui finalement reporté autant que deux de 15 pouces haut-parleurs JBL énorme chacun.

• Effets: Fender Unité Reverb et tremolo base ampli-: Circuit de trémolo tube axée sur le post-1 962 de la Fender, nouvelle unité Reverb de Fender, un stand-alone, l'effet de réverbération à ressort tube alimenté.

'60s blues-rock: Eric Clapton

Eric Clapton est le partisan le plus célèbre et durable de blues-rock britannique. Il a joué plusieurs guitares et d'amplis différents au fil des ans, mais sa configuration la plus novatrice est sans doute celle qui a utilisé dans le milieu des années 1960 pour produire une graisse, crémeux tons de plomb sur les enregistrements emblématiques avec le groupe de John Mayall le Blues Breakers, qui comprenait cette guitare, ampli, et la pédale:

• Guitare: 1959-'60 sunburst Gibson Les Paul: Une guitare solid body électrique fabriqué à partir de corps en acajou avec une table en érable sculpté, collé dans le cou avec touche en palissandre, 24-3 / 4 pouces longueur de l'échelle, deux micros, tune-o-matic, et un cordier stopbar.

• Amp: Marshall Modèle 1962 Bluesbreaker combo: Un début de 45 watts Marshall combo (le 1962 est un numéro de modèle, pas un an) avec deux tubes de sortie de KT66 - un cousin britannique de l'6L6 américaine - et deux haut-parleurs Celestion de 12 pouces.

• Effets: Dallas Range Master Treble Booster: Pédale d'appoint, utilisée pour lancer l'ampli dans le surmenage plus lourd en cas de besoin Germanium-transistor-alimenté.

Fin des années 60 heavy rock: Jimi Hendrix

Des engins de Jimi Hendrix a évolué au cours de la courte durée de sa carrière en tant qu'artiste solo, mais cela est probablement la plate-forme, il est le plus célèbre pour l'utilisation:

• Guitare: 60 Typiquement fin des Fender Stratocaster: Guitare électrique solid body fabriqué à partir de l'aulne (parfois cendres) avec un cou vissé en érable avec touche en palissandre, 25-1 / 2 pouces longueur de l'échelle, trois micros à simple bobinage, et synchronisée Tremolo Fender (vibrato) l'unité.

• Amp: Marshall Super Lead piles complètes: Têtes de tube puissant basé sur un étage de sortie avec quatre EL34, sur le dessus de deux dos fermé 4-x-12-pouces cabines Marshall, souvent portant des haut-parleurs de basses Celestion G12H.

• Effets: Vox Wah Wah, Dallas-Arbiter Fuzz Face, Roger Mayer Octavia: Les premières incarnations de chacun, y compris germanium transistors pédales fuzz et pédales octave diviseurs sur mesure pour Hendrix par un technicien Roger Mayer.

Blues contemporain: Stevie Ray Vaughan

Bon, alors la plate-forme de doute Stevie Ray Vaughan est pas exemplaire de blues qui est tout ce que contemporaine, parce qu'il est mort dans un accident d'hélicoptère en 1990. Mais il a joué un grand rôle dans la réintroduction du blues à la musique populaire contemporaine que son héritage - et le engrenage qu'il a utilisé - reste extrêmement influent à ce jour:

• Guitare: début des années 60 Fender Stratocaster: Guitare électrique solid body fabriqué à partir de l'aulne (parfois cendres) avec un cou vissé en érable avec touche en palissandre, 25-1 / 2 pouces longueur de l'échelle, trois micros à simple bobinage, et synchronisée Tremolo Fender (vibrato) l'unité.

• Ampères: Fender Vibroverb, Twin Reverb, Super réverbération, Dumble cordes en acier Singer-Marshall Ville Pays: Une variété de puissants amplis à lampes vintage et contemporaine, jouant souvent par deux ou plusieurs simultanément.

• Effets: Vox Wah Wah, Ibanez TS9 et TS10 Overdrives Tube Screamer de Dallas-Arbiter Fuzz Face, Roger Mayer et Tycobrahe Octavias, Fender Vibratone tournantes baffle: En partie inspiré par Jimi Hendrix, en partie par sa propre quête de sonorités originales, SRV souvent enchaînés ce qui était un assez grand nombre d'effets pour un artiste de blues.

Nouveau pays: Brad Paisley

Peut-être plus que tout autre guitariste de travail aujourd'hui, Brad Paisley est crédité d'apporter guitare brûlant de la lecture de la musique country contemporaine. En plus de cela, il a bâti une réputation inégalée pour l'excellence son de guitare, en partie grâce à la fin des années 60 Fender Telecaster Paisley, et aussi pour la gamme des amplis à lampes en suspens qu'il utilise à la fois direct et en studio:

• Guitare: 1968 Fender Telecaster avec Paisley finition rouge: Guitare électrique solid body fabriqué à partir aulne avec un manche vissé en érable avec touche érable, 25-1 / 2 pouces longueur de l'échelle, et deux micros à simple bobinage.

• Ampères: 1962 Vox AC30, Dr Z Stang Ray, et Z-Wreck, Trainwreck: Une variété de cru de haute qualité et des amplificateurs contemporains faits à la main, avec une préférence pour les tubes de sortie EL84.

• Effets: Ego compresseur, Ibanez TS808 Tube Screamer overdrive, Wampler Echo analogique, Way Huge Aquapuss Delay, Boss DD-3 Digital Delay, patron TR-2 Tremolo, et l'impératrice Superdelay: Parce qu'il génère la plupart de ses tons de plomb à la (très belle) se AMPS et ne pas utiliser de distorsion réelle lourde de toute façon, Brad Paisley a seulement un faible gain pédale overdrive sur sa planche, le Tube Screamer, pour coup de pouce. Plusieurs retards sont utilisés pour obtenir des temps de retard de présélection et les profondeurs.

Solution de rechange contemporaine: Jack White

Le jeu de Jack White avec les White Stripes illustré un mélange de simplicité et de l'extrémité: la graisse, straight-up riffs rock, joué avec beaucoup d'énergie et assez flous, Sonics étranges à les faire ressortir beaucoup de temps. Voici une de ses configurations:

• Guitare: 1964 Airline Res-O-Glas: Semi-solid body faite d'une combinaison de noyau bois et coque en fibre de verre, manche vissé en bois, et larges micros à simple bobinage (qui ressemblent à des humbuckers un coup d'oeil).

• Amp: mi-1960 Silvertone Modèle 1 485: Un puissant de 100 watts catalogue ampli original vendu par Sears Roebuck, avec un stade quatre 6L6 sortie, reverb et tremolo, joué à travers une armoire avec six de 10 pouces haut-parleurs Jensen.

• Effets: Electro-Harmonix Big Muff fuzz, Electro-Harmonix POG (Polyphonic Octave Generator), booster MXR Micro Amp, et DigiTech Whammy: Pas une vaste sélection de pédale, mais les effets qui offrent une extrême semble assez pour permettre une certaine génération de son créateur.

Heavy metal: Darrell Abbott

Né Darrell Abbott, Dimebag Darrell était à l'origine un guitariste avec thrash-metal band Pantera avant de sortir dans d'autres projets, de sa propre et avec le groupe Damageplan, avec qui il jouait quand il a été tué en Décembre 2004 à un spectacle dans Columbus, Ohio. Suivants ont été ses outils de choix:

• Guitare: 1981 Dean ML: Solidbody fait de l'acajou avec un 24-3 / 4 pouces longueur de l'échelle collé dans le cou, deux micros (un projet de loi-Laurent, un Dean), et Floyd Rose unité de vibrato.

• Amp: Randall Warhead ou Randall siècle 200: Un gain élevé de 200 watts ampli puissant à l'état solide pour crunch maximale et le chaos, à travers deux haut-puissance, dos fermé 4-x-12-pouces cabines Randall.

• Effets: DigiTech Whammy, Dunlop Cry Baby Wah Wah, patron PS-3 Pitch Shifter / Delay, Boss DS-2 Turbo Distortion, MXR Graphic EQ, et MXR Flanger / Doubleur: Une sélection d'effets conçus pour ajouter de la profondeur et le corps à la haute gain extrême sons voulus.